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 石崎勝基

一点なんか決められへんわ、というわけで、今回はあっちにふらふらこっちにふらふら優柔不断に道を行こうかと思います。

 

富士ゼロックス トナーカートリッジ ブラック (K) CT202459 [▲][AS]ヒューストン美術館展』に出品された《オルガ・メルソン》(1911)を見た時またしかりです(この点についてはオリオン ドライポンプ サーマルプロテクタなし ブロワー仕様 〔品番:KRF08A-B-02〕[8173475]「法人・事業所限定,直送元」【代引き不可】アズワン アイビスPCRチューブ 2-6672-02 《ライフサイエンス・分析》も)。

 

で、おいしいって何? という点ですが、マティスの場合色は、平塗りで広く置かれることではらんだ勢いのままにひろがろうとする。ただ画面は一色だけから成りたつとはかぎらず、いくつかの色が互いにひろがろうとしながら干渉しあい、そこに色どうしの境界を決める(時にずれる)デッサンが介入してくる。その時色やデッサンはそれぞれの持ち味を最大限に発揮しながら、しかしばらばらになってはいない画面ができあがる、そんな熟したさまがおいしいということばにつながったのでしょう。

 

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セザンヌ《サント・ヴィクトワール山》

 

1887頃、油彩・キャンヴァス、66.8×92.3cm

 

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やはりから5月にかけてパリのポンピドゥー・センターで『ボナール展』が開かれました。たまたま立ち寄ったそこで、文字どおり画面の奥から光の粒が泡々と沸きだしてくるかのような感触に襲われたとの記憶があります。

 

ボナールといえばナビ派仲間でアンティミスム仲間にヴュイヤールがいます。愛知県美術館の《窓辺の女》は小さな絵ですがつねづねお気に入りで、つねづね三重にくれないかなと思っていた作品です。『【送料無料】(まとめ)キングジム テプラPROテープ EX詰替 SS18K-EXR 白に黒文字 18mm【×3セット】』(2004)でその願いがかなった時は、どうしてくれようあんなことやそんなことやこんなことをしてしまおうかと妄想したものです。この絵の場合薄暗がりの中で光のかけらがゆらゆらちらちらするさまが、しかし張りをもって描かれているところがたまらないのでした。

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ヴュイヤール《窓辺の女》

 

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もっと古いところならパリで『ボナール展』を見たのと同じ折りだから23年前になりましょう、ウィーンの美術史美術館で一群のブリューゲルに囲まれた時は圧巻でした。イタリアの絵とはまったくちがう、ヤン・ヴァン・エイク以来の色の深い透明感が、しかしぴしっと決まって、人間の尺度を超えたひろがりを描きだす。といってこれはブリューゲルがネーデルラント派に属しているからというだけでもなさそうなのです。1990年に国立西洋美術館で開かれた『プラハ国立美術館所蔵 ブリューゲルとネーデルラント風景画』展では、ブリューゲル(父)一点を含むブリューゲル一族など同時代同傾向の風景画が並べられていましたが、そんな中で、というかそんな中だからこそ、ブリューゲル(父)のみ他の絵にはない線の張りやぴしっとした塗りを感じさせずにいませんでした。

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1562、油彩・板、33.5×55cm

 

ウィーン、美術史美術館

 

 

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ピーテル・ブリューゲル(父)《牛の群れの帰還》

 

1565、油彩・板、117×159cm

 

ウィーン、美術史美術館

 

 

 

ネーデルラント派といえば、プラド美術館ではじめてロヒール・ヴァン・デル・ウェイデンの《十字架降下》を前にした時は(これは比較的近くて、といってものことです)、とにかくぴりぴりさせられたことです。奥行きを削った構図も与って、画面全面にわたってきりきりと締めあげているかのようでした。

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ロヒール・ヴァン・デル・ウェイデン《十字架降下》

 

1430-35頃、油彩・板、220×259.5cm

 

プラド美術館

 

 

 

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ベラスケス《オリバーレス伯の肖像》

 

1638頃、油彩・キャンヴァス、67×54.5cm

 

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イタリアものは合わないというわけでもありません。やはり23年前に訪れたロンドンのナショナル・ギャラリーで出くわしたピエロ・デッラ・フランチェスカは、ぬぼーっとした人物とその配置はモニュメンタルでありながら重々しくはなく、明澄な色彩と相まって瑞々しい感触をたたえていたことが印象に残っています。

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ピエロ・デッラ・フランチェスカ《キリストの洗礼》

 

1455頃(?)、テンペラ・板、167×116cm

 

ロンドン、ナショナル・ギャラリー

 

 

 

いいって何? おいしいって何? しゃきしゃきって、ぴしって、ぴりぴりって、瑞々しいって何?それって偉いの? といわれれば他のことばにはなかなか置き換えがたく、慣れと積み重ねが必要なのだと居直りたくなるところです。ただそれは他のあらゆる技能、たとえば自動車の運転と同じで、偉くはありません。自動車を運転するには、公的な認可を受けるかいなかにかかわらず実地に訓練しなければなりますまい。もとより人によって向き不向き、勘の鈍い鋭いはあるでしょう。中には第二種免許をとってタクシーやバスを運転する人もいれば、さらにレースのドライヴァーになる人もいるかもしれません。もとより運転を憶えるにはまず、自動車を生産する技術が成立すること、次に訓練を受ける環境が整っていることが前提となります。そのかぎりで同様に、ただし各技術の固有性に応じたその一つとしての絵を見ることは(おそらく描くことも)、少なくともある程度までは習得しうる技術の問題なのです。それ以上でも以下でもありません。と思います。

 

話をもどせば、先にふれたマティスやヴュイヤールとともに、当館に並んだ作品で印象深いものは他にもありました。館蔵品はおいて、また日本もの現代ものもおき西洋近世近代絵画にかぎっても、傑作とはいえますまいが、ヤーコポ・バッサーノの《カナンヘの出発》(兎を見つけた。この点についてはチャージスピード CHARGESPEED 撃速 ロードスター ND5RC フロントグリルカウル 綾織ドライカーボン製キヤノン CANON (純正)インクタンク(レッド) PFI-306R→こちら)とか…… とはいえすでにずいぶんだらだらしてしまったので、最後にある一点にふれて終わることとしましょう。

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ヤーコポ・バッサーノ《カナンヘの出発》

 

油彩・キャンヴァス、81.3×116.6cm

 

プラハ国立美術館

 

 

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ムリーリョ《ヤコブを祝福するイサク》

 

油彩・キャンヴァス、91×155cm

 

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ルーヴル美術館

 

*この写真は23年前撮ったものですが、もともと祭壇画の一部

 

をなしていたため本来上端部分は接続のためのアーチによっ

 

て隠れていました。インターネットなどで見ると現在は原状に

 

戻されているようです。

 

 

 

マネ《バルコニー》

 

1868-69、油彩・キャンヴァス、169×125cm

 

オルセー美術館

 

 

 

ウィーンの美術史美術館やロンドンのナショナル・ギャラリーに立ち寄ったのはそもそも、当時の研究テーマだったモローの作品を見るべくパリのギュスターヴ・モロー美術館を訪れた、そのついででした。モローはむらのある作家で、どうしようもないものが多い中にかなりいいものもあったりするのですが(この点については10 ピース/ロット 250um 1 × 32裸 光ファイバー plc スプリッタ沖データ 沖データ対応ドラム DR-C3BK DR-C3BKも)、ここでは23年前はじめて見て印象的だったという記憶が残っている水彩を挙げてみましょう。水彩といえば先の『コートールド・コレクション展』に出品されたセザンヌの《りんご、瓶と椅子の背のある静物》も、あざやかで透明な色の輝きと打ち震える線描で涙なしには見られない作品でしたが、モローの《女とキマイラ》では、下半の緑、茶、赤などがやや重いのをかすれた筆致が軽減するかたわら、それらと対比されることで滲みをきかせた青が、塗り残しの白によって息をつかせられつつ冷たい透明さをもって、作品が収納されたキャビネットを開いた者に染みわたるのでした。

セザンヌ《りんご、瓶と椅子の背のある静物》

 

1900-06頃、水彩、グアッシュ、鉛筆・紙、45.8×60.4cm

 

コートールド・コレクション

 

 

 

モロー、《女とキマイラ》

 

水彩・紙、45×26.5cm

 

ギュスターヴ・モロー美術館(MGM.cat.no.501)

 

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